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SUMMARY:LA PAZZIA DI ORLANDO (Estate Fiesolana 2023)
DESCRIPTION:LA PAZZIA DI ORLANDO\novvero il viaggio di Astolfo sulla luna\ncon\nMimmo e Giacomo Cuticchio\, Giuseppe Graffeo\, Tania Giordano\, Elisa Puleo \nadattamento scenico e regia – Mimmo Cuticchio\nMusiche tradizionale pianino a cilindro – Luci Marcello D’Agostino \nLa pazzia di Orlando ovvero il viaggio di Astolfo sulla luna è un episodio centrale tanto nell’Orlando Furioso di Ludovico Ariosto quanto nel repertorio dell’Opera dei Pupi. Le mirabolanti avventure dei Paladini di Francia\, l’epopea guerresca che vede contrapposti Mori e Cristiani in un conflitto senza fine\, le apparizioni di mostri e maghi d’ogni sorta\, gli incantesimi\, le passioni d’amore che accecano i valorosi cavalieri distraendoli dai loro doveri\, sviluppano nell’opera ariostesca un vorticoso crescendo di invenzioni e colpi di scena. Un meccanismo narrativo che l’Opera dei Pupi ha fatto proprio esaltandone l’iperbole barocca e immaginifica. \nNegli ultimi anni ho sperimentato una nuova forma di rappresentazione\, che unisce la tecnica del cunto col teatro dei pupi a scena aperta\, cioè con la manovra a vista al di qua del piccolo boccascena del teatrino. Un espediente che mi consente di “aprirmi” sulla grande scena\, esaltando la potenza e l’incedere del racconto. Mostrarmi al pubblico non tradisce l’incanto di un teatro che ha il suo fondamento nella tecnica “segreta” del puparo\, nella sua capacità di dar voce a tutti personaggi mentre\, non visto e con l’aiuto di pochi manianti\, li manovra dietro le quinte. L’esperienza di cuntista e narratore\, che ho maturato in tanti anni di lavoro\, mi ha insegnato\, piuttosto\, che la presenza fisica dell’attore\, i suoi movimenti\, la mimica\, quella che qualcuno ha definito una vera e propria danza\, non fanno che esaltare il ritmo del racconto e la capacità immaginativa del pubblico. Ciò non toglier nulla all’artigianalità del mio teatro\, che continua a servirsi di tutti gli stratagemmi del “mestiere”\, dell’apporto di manianti e combattenti e di mio figlio Giacomo\, che continua il mestiere nel solco della tradizione. La pazzia di Orlando\, uno dei capitoli più visionari del repertorio dell’Opera dei Pupi\, mi permette di mostrare al meglio il risultato di questo mio percorso di rinnovamento della tradizione. La guerra di Agramante d’Africa contro la Francia\, gli incanti e gli incantesimi\, l’amore tra Angelica e Medoro\, che scatena la follia di Orlando\, Astolfo che in groppa all’Ippogrifo raggiunge la luna per recuperare il senno del cugino\, sono gli ingredienti del favoloso mondo dell’Opra\, di un grumo narrativo che ha la capacità di catturare ancora oggi grandi e piccini. \nMimmo Cuticchio
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SUMMARY:QUADERNO DI DANZE E  BATTAGLIE DELL'OPERA DEI PUPI
DESCRIPTION:Questo mio Quaderno di Danze e Battaglie dell’Opera dei Pupi è un omaggio al lavoro degli opranti pupari e alle loro creature\, evocate con citazioni sonore\, incanti e suggestioni tra le armonie\, i ritmi. La Ouverture\, come da tradizione\, introduce l’azione e i temi delle narrazioni cavalleresche sviluppate nei brani seguenti.\nArditi e Trame è una rappresentazione musicale del “vantamento” dei Paladini di Francia\, la tradizionale parata che vede sfilare i cavalieri di Carlo Magno col seguito di principesse e scudieri\, finché lo squillo del “corno di guerra” annuncia l’assedio dell’esercito avversario e\, con esso\, l’apprestarsi della seguente Battaglia\, scandita inizialmente dal tempo composto in 7/8\, chiamato a evocare il battito del piede – quasi una danza – che gli opranti praticano dietro le quinte per dare ritmo a una singolar tenzone tra paladini\, mentre il seguente tempo ternario\, che chiude il numero guerresco\, è lo stesso del tactus tradizionale delle battaglie campali.\nUna serenità distesa tra tensione e abbandono caratterizza il successivo quadro\, Pene d’amore perdute\, sospeso tra la delicatezza dell’amor cortese e l’asprezza dei paradigmi etici che caratterizzano le relazioni tra i Paladini di Francia.\nL’ultimo quadro introduce l’ascoltatore dentro La fabbrica degli incantesimi\, in cui prende vita il “fantastico” del Teatro dei Pupi\, tra potenti maghi\, maestri d’ogni incanto e sortilegio.\nMaestri di canto e d’incanto sono anche gli straordinari musicisti dell’Ensemble\, ora Paladini ora opranti in questo mio teatro sonoro: Nicola Mogavero che s’alterna tra le agilità del sassofono soprano e le profondità morbide e rugose del sax baritono\, Mauro Vivona con l’ottone guerriero del suo corno\, Alessio Pianelli e Francesco Biscari ai violoncelli\, in un continuo cimento tra aperture solistiche e colore orchestrale.\nIl mio pianoforte prende parte all’Opera come l’antico pianino a cilindro\, cui la tradizione assegna il ruolo di commentatore musicale degli spettacoli del Teatro dei Pupi\, quello stesso pianino che io suonavo da bambino durante il mio apprendistato di puparo.\nLa Rapsodia Fantastica che chiude il programma\, interpretata da Chiara Andrich con le immagini abili e affettuose del suo video\, è una composizione liberamente articolata in cui lascio vivere e risuonare il lavoro\, i ritmi e le atmosfere del Teatro di famiglia.\nGiacomo Cuticchio
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SUMMARY:ARRIVO DI ANGELICA A PARIGI
DESCRIPTION:ARRIVO DI ANGELICA A PARIGI è lo spettacolo che Mimmo Cuticchio aveva messo in scena per l’inaugurazione del teatrino il 28 luglio 1973. L’eco dell’esperienza fatta insieme al padre all’Ambasciata Italiana a Parigi era ancora molto presente. In quella bellissima sala\, il cav. Giacomo Cuticchio lo aveva rappresentato insieme al figlio\, che in quel momento era il suo aiutante di prima quinta. L’episodio in questione parla di bellezza e di amore\, era dunque perfetto per l’apertura del teatro e di buon auspicio per la futura casa dei pupi.  \nA distanza di cinquant’anni\, Mimmo lo ripropone\, il prossimo 28 luglio\, ma questa volta accanto a sé c’è suo figlio Giacomo\, che porta il nome del nonno e continua il suo mestiere di oprante.  \nInsieme rappresenteranno una delle più belle puntate del primo capitolo dell’Orlando innamorato di Matteo Maria Boiardo secondo l’antico canovaccio\, per rimarcare l’indissolubile legame col repertorio\, con lo schema narrativo\, le forme\, i significati e le immutate tecniche. Considerato che quello spettacolo traghettò l’Opera dei pupi nel terzo millennio\, chissà che anche questa volta non rappresenti l’inizio di un nuovo cammino per almeno altri 50 anni.
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DESCRIPTION:ARRIVO DI ANGELICA A PARIGI è lo spettacolo che Mimmo Cuticchio aveva messo in scena per l’inaugurazione del teatrino il 28 luglio 1973. L’eco dell’esperienza fatta insieme al padre all’Ambasciata Italiana a Parigi era ancora molto presente. In quella bellissima sala\, il cav. Giacomo Cuticchio lo aveva rappresentato insieme al figlio\, che in quel momento era il suo aiutante di prima quinta. L’episodio in questione parla di bellezza e di amore\, era dunque perfetto per l’apertura del teatro e di buon auspicio per la futura casa dei pupi. \nA distanza di cinquant’anni\, Mimmo lo ripropone\, il prossimo 28 luglio\, ma questa volta accanto a sé c’è suo figlio Giacomo\, che porta il nome del nonno e continua il suo mestiere di oprante. \nInsieme rappresenteranno una delle più belle puntate del primo capitolo dell’Orlando innamorato di Matteo Maria Boiardo secondo l’antico canovaccio\, per rimarcare l’indissolubile legame col repertorio\, con lo schema narrativo\, le forme\, i significati e le immutate tecniche. Considerato che quello spettacolo traghettò l’Opera dei pupi nel terzo millennio\, chissà che anche questa volta non rappresenti l’inizio di un nuovo cammino per almeno altri 50 anni.
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SUMMARY:ARRIVO DI ANGELICA A PARIGI
DESCRIPTION:ARRIVO DI ANGELICA A PARIGI è lo spettacolo che Mimmo Cuticchio aveva messo in scena per l’inaugurazione del teatrino il 28 luglio 1973. L’eco dell’esperienza fatta insieme al padre all’Ambasciata Italiana a Parigi era ancora molto presente. In quella bellissima sala\, il cav. Giacomo Cuticchio lo aveva rappresentato insieme al figlio\, che in quel momento era il suo aiutante di prima quinta. L’episodio in questione parla di bellezza e di amore\, era dunque perfetto per l’apertura del teatro e di buon auspicio per la futura casa dei pupi. \nA distanza di cinquant’anni\, Mimmo lo ripropone\, il prossimo 28 luglio\, ma questa volta accanto a sé c’è suo figlio Giacomo\, che porta il nome del nonno e continua il suo mestiere di oprante. \nInsieme rappresenteranno una delle più belle puntate del primo capitolo dell’Orlando innamorato di Matteo Maria Boiardo secondo l’antico canovaccio\, per rimarcare l’indissolubile legame col repertorio\, con lo schema narrativo\, le forme\, i significati e le immutate tecniche. Considerato che quello spettacolo traghettò l’Opera dei pupi nel terzo millennio\, chissà che anche questa volta non rappresenti l’inizio di un nuovo cammino per almeno altri 50 anni.
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SUMMARY:STORIE EPICO CAVALLERESCHE – CUNTO DI E CON MIMMO CUTICCHIO
DESCRIPTION:STORIE EPICO CAVALLERESCHE – CUNTO DI E CON MIMMO CUTICCHIO \nLa spada di Celano è una serata di cunto che\, dieci anni dopo la morte del suo maestro Peppino Celano\, Mimmo Cuticchio portò nei teatri italiani unendo corpo e parola\, emozione e immaginazione. Con una struttura narrativa che entra in relazione con il pubblico\, Mimmo racconta il proprio apprendistato incrociandolo con alcuni passi della Storia dei paladini di Francia\, riflettendo sulle potenzialità della fabulazione e sull’uso del cunto che per la prima volta introduce in contesti teatrali diversi.
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SUMMARY:STORIE EPICO CAVALLERESCHE – CUNTO DI E CON MIMMO CUTICCHIO
DESCRIPTION:STORIE EPICO CAVALLERESCHE – CUNTO DI E CON MIMMO CUTICCHIO \nLa spada di Celano è una serata di cunto che\, dieci anni dopo la morte del suo maestro Peppino Celano\, Mimmo Cuticchio portò nei teatri italiani unendo corpo e parola\, emozione e immaginazione. Con una struttura narrativa che entra in relazione con il pubblico\, Mimmo racconta il proprio apprendistato incrociandolo con alcuni passi della Storia dei paladini di Francia\, riflettendo sulle potenzialità della fabulazione e sull’uso del cunto che per la prima volta introduce in contesti teatrali diversi.
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SUMMARY:QUADERNO DI DANZE E BATTAGLIE DELL’OPERA DEI PUPI
DESCRIPTION:QUADERNO DI DANZE E BATTAGLIE DELL’OPERA DEI PUPI\nQuesto mio Quaderno di Danze e Battaglie dell’Opera dei Pupi è un omaggio al lavoro degli opranti pupari e alle loro creature\, evocate con citazioni sonore\, incanti e suggestioni tra le armonie\, i ritmi. La Ouverture\, come da tradizione\, introduce l’azione e i temi delle narrazioni cavalleresche sviluppate nei brani seguenti.\nArditi e Trame è una rappresentazione musicale del “vantamento” dei Paladini di Francia\, la tradizionale parata che vede sfilare i cavalieri di Carlo Magno col seguito di principesse e scudieri\, finché lo squillo del “corno di guerra” annuncia l’assedio dell’esercito avversario e\, con esso\, l’apprestarsi della seguente Battaglia\, scandita inizialmente dal tempo composto in 7/8\, chiamato a evocare il battito del piede – quasi una danza – che gli opranti praticano dietro le quinte per dare ritmo a una singolar tenzone tra paladini\, mentre il seguente tempo ternario\, che chiude il numero guerresco\, è lo stesso del tactus tradizionale delle battaglie campali.\nUna serenità distesa tra tensione e abbandono caratterizza il successivo quadro\, Pene d’amore perdute\, sospeso tra la delicatezza dell’amor cortese e l’asprezza dei paradigmi etici che caratterizzano le relazioni tra i Paladini di Francia.\nL’ultimo quadro introduce l’ascoltatore dentro La fabbrica degli incantesimi\, in cui prende vita il “fantastico” del Teatro dei Pupi\, tra potenti maghi\, maestri d’ogni incanto e sortilegio.\nMaestri di canto e d’incanto sono anche gli straordinari musicisti dell’Ensemble\, ora Paladini ora opranti in questo mio teatro sonoro: Nicola Mogavero che s’alterna tra le agilità del sassofono soprano e le profondità morbide e rugose del sax baritono\, Mauro Vivona con l’ottone guerriero del suo corno\, Alessio Pianelli e Francesco Biscari ai violoncelli\, in un continuo cimento tra aperture solistiche e colore orchestrale.\nIl mio pianoforte prende parte all’Opera come l’antico pianino a cilindro\, cui la tradizione assegna il ruolo di commentatore musicale degli spettacoli del Teatro dei Pupi\, quello stesso pianino che io suonavo da bambino durante il mio apprendistato di puparo.\nLa Rapsodia Fantastica che chiude il programma\, interpretata da Chiara Andrich con le immagini abili e affettuose del suo video\, è una composizione liberamente articolata in cui lascio vivere e risuonare il lavoro\, i ritmi e le atmosfere del Teatro di famiglia.\nGiacomo Cuticchio\n  \nL’EVENTO È REALIZZATO GRAZIE AL FONDO RELATIVO ALL’AVVISO PUBBLICO PER L’EROGAZIONE DI CONTRIBUTI PER PROGETTI DI ATTIVITÀ A CARATTERE PROFESSIONALE NEL CAMPO DELLO SPETTACOLO DAL VIVO A VALERE SULLE RISORSE DEL FONDO UNICO DELLO SPETTACOLO DELL’ASSESSORATO ALLE CULTURE DEL COMUNE DI PALERMO
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DESCRIPTION:QUADERNO DI DANZE E BATTAGLIE DELL’OPERA DEI PUPI\nQuesto mio Quaderno di Danze e Battaglie dell’Opera dei Pupi è un omaggio al lavoro degli opranti pupari e alle loro creature\, evocate con citazioni sonore\, incanti e suggestioni tra le armonie\, i ritmi. La Ouverture\, come da tradizione\, introduce l’azione e i temi delle narrazioni cavalleresche sviluppate nei brani seguenti.\nArditi e Trame è una rappresentazione musicale del “vantamento” dei Paladini di Francia\, la tradizionale parata che vede sfilare i cavalieri di Carlo Magno col seguito di principesse e scudieri\, finché lo squillo del “corno di guerra” annuncia l’assedio dell’esercito avversario e\, con esso\, l’apprestarsi della seguente Battaglia\, scandita inizialmente dal tempo composto in 7/8\, chiamato a evocare il battito del piede – quasi una danza – che gli opranti praticano dietro le quinte per dare ritmo a una singolar tenzone tra paladini\, mentre il seguente tempo ternario\, che chiude il numero guerresco\, è lo stesso del tactus tradizionale delle battaglie campali.\nUna serenità distesa tra tensione e abbandono caratterizza il successivo quadro\, Pene d’amore perdute\, sospeso tra la delicatezza dell’amor cortese e l’asprezza dei paradigmi etici che caratterizzano le relazioni tra i Paladini di Francia.\nL’ultimo quadro introduce l’ascoltatore dentro La fabbrica degli incantesimi\, in cui prende vita il “fantastico” del Teatro dei Pupi\, tra potenti maghi\, maestri d’ogni incanto e sortilegio.\nMaestri di canto e d’incanto sono anche gli straordinari musicisti dell’Ensemble\, ora Paladini ora opranti in questo mio teatro sonoro: Nicola Mogavero che s’alterna tra le agilità del sassofono soprano e le profondità morbide e rugose del sax baritono\, Mauro Vivona con l’ottone guerriero del suo corno\, Alessio Pianelli e Francesco Biscari ai violoncelli\, in un continuo cimento tra aperture solistiche e colore orchestrale.\nIl mio pianoforte prende parte all’Opera come l’antico pianino a cilindro\, cui la tradizione assegna il ruolo di commentatore musicale degli spettacoli del Teatro dei Pupi\, quello stesso pianino che io suonavo da bambino durante il mio apprendistato di puparo.\nLa Rapsodia Fantastica che chiude il programma\, interpretata da Chiara Andrich con le immagini abili e affettuose del suo video\, è una composizione liberamente articolata in cui lascio vivere e risuonare il lavoro\, i ritmi e le atmosfere del Teatro di famiglia.\nGiacomo Cuticchio\n  \nL’EVENTO È REALIZZATO GRAZIE AL FONDO RELATIVO ALL’AVVISO PUBBLICO PER L’EROGAZIONE DI CONTRIBUTI PER PROGETTI DI ATTIVITÀ A CARATTERE PROFESSIONALE NEL CAMPO DELLO SPETTACOLO DAL VIVO A VALERE SULLE RISORSE DEL FONDO UNICO DELLO SPETTACOLO DELL’ASSESSORATO ALLE CULTURE DEL COMUNE DI PALERMO
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DESCRIPTION:QUADERNO DI DANZE E BATTAGLIE DELL’OPERA DEI PUPI\nQuesto mio Quaderno di Danze e Battaglie dell’Opera dei Pupi è un omaggio al lavoro degli opranti pupari e alle loro creature\, evocate con citazioni sonore\, incanti e suggestioni tra le armonie\, i ritmi. La Ouverture\, come da tradizione\, introduce l’azione e i temi delle narrazioni cavalleresche sviluppate nei brani seguenti.\nArditi e Trame è una rappresentazione musicale del “vantamento” dei Paladini di Francia\, la tradizionale parata che vede sfilare i cavalieri di Carlo Magno col seguito di principesse e scudieri\, finché lo squillo del “corno di guerra” annuncia l’assedio dell’esercito avversario e\, con esso\, l’apprestarsi della seguente Battaglia\, scandita inizialmente dal tempo composto in 7/8\, chiamato a evocare il battito del piede – quasi una danza – che gli opranti praticano dietro le quinte per dare ritmo a una singolar tenzone tra paladini\, mentre il seguente tempo ternario\, che chiude il numero guerresco\, è lo stesso del tactus tradizionale delle battaglie campali.\nUna serenità distesa tra tensione e abbandono caratterizza il successivo quadro\, Pene d’amore perdute\, sospeso tra la delicatezza dell’amor cortese e l’asprezza dei paradigmi etici che caratterizzano le relazioni tra i Paladini di Francia.\nL’ultimo quadro introduce l’ascoltatore dentro La fabbrica degli incantesimi\, in cui prende vita il “fantastico” del Teatro dei Pupi\, tra potenti maghi\, maestri d’ogni incanto e sortilegio.\nMaestri di canto e d’incanto sono anche gli straordinari musicisti dell’Ensemble\, ora Paladini ora opranti in questo mio teatro sonoro: Nicola Mogavero che s’alterna tra le agilità del sassofono soprano e le profondità morbide e rugose del sax baritono\, Mauro Vivona con l’ottone guerriero del suo corno\, Alessio Pianelli e Francesco Biscari ai violoncelli\, in un continuo cimento tra aperture solistiche e colore orchestrale.\nIl mio pianoforte prende parte all’Opera come l’antico pianino a cilindro\, cui la tradizione assegna il ruolo di commentatore musicale degli spettacoli del Teatro dei Pupi\, quello stesso pianino che io suonavo da bambino durante il mio apprendistato di puparo.\nLa Rapsodia Fantastica che chiude il programma\, interpretata da Chiara Andrich con le immagini abili e affettuose del suo video\, è una composizione liberamente articolata in cui lascio vivere e risuonare il lavoro\, i ritmi e le atmosfere del Teatro di famiglia.\nGiacomo Cuticchio\n  \nL’EVENTO È REALIZZATO GRAZIE AL FONDO RELATIVO ALL’AVVISO PUBBLICO PER L’EROGAZIONE DI CONTRIBUTI PER PROGETTI DI ATTIVITÀ A CARATTERE PROFESSIONALE NEL CAMPO DELLO SPETTACOLO DAL VIVO A VALERE SULLE RISORSE DEL FONDO UNICO DELLO SPETTACOLO DELL’ASSESSORATO ALLE CULTURE DEL COMUNE DI PALERMO
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SUMMARY:L’ILIADE O SIA IL RISCATTO DI PRIAMO
DESCRIPTION:L’ILIADE O SIA IL RISCATTO DI PRIAMO è il primo spettacolo al di fuori del repertorio classico dei paladini di Francia. Con questo lavoro Mimmo avviò il suo studio sul grande poema omerico\, costruì nuovi pupi creati sulle figure dei greci e dei troiani – traendo ispirazione dai reperti esposti al Museo Archeologico Regionale A. Salinas – e coniugando in scena racconto epico e poema cavalleresco.
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DESCRIPTION:L’ILIADE O SIA IL RISCATTO DI PRIAMO è il primo spettacolo al di fuori del repertorio classico dei paladini di Francia. Con questo lavoro Mimmo avviò il suo studio sul grande poema omerico\, costruì nuovi pupi creati sulle figure dei greci e dei troiani – traendo ispirazione dai reperti esposti al Museo Archeologico Regionale A. Salinas – e coniugando in scena racconto epico e poema cavalleresco.
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SUMMARY:LA FUGA DI ENEA
DESCRIPTION:LA FUGA DI ENEA è una delle ultime produzioni destinate ai giovani. È incentrata sull’Eneide di Virgilio che\, nonostante i suoi duemila e più anni di vita\, è ricco di riferimenti all’attualità. Il mito di Enea\, in questo spettacolo\, non è un racconto del passato\, al contrario\, il profugo virgiliano torna a proporsi come emblema di altri e non meno drammatici esili. La sua figura di profugo\, di sconfitto senza patria\, si presta ad esprimere la condizione del migrante di oggi. I contenuti dello spettacolo restituiscono tutte le sfumature dell’animo umano: valore\, intrepidezza\, spirito di sacrificio\, e rilevano il tema delle contaminazioni e del meticciato che stanno all’origine della stessa fondazione di Roma.
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DESCRIPTION:LA FUGA DI ENEA è una delle ultime produzioni destinate ai giovani. È incentrata sull’Eneide di Virgilio che\, nonostante i suoi duemila e più anni di vita\, è ricco di riferimenti all’attualità. Il mito di Enea\, in questo spettacolo\, non è un racconto del passato\, al contrario\, il profugo virgiliano torna a proporsi come emblema di altri e non meno drammatici esili. La sua figura di profugo\, di sconfitto senza patria\, si presta ad esprimere la condizione del migrante di oggi. I contenuti dello spettacolo restituiscono tutte le sfumature dell’animo umano: valore\, intrepidezza\, spirito di sacrificio\, e rilevano il tema delle contaminazioni e del meticciato che stanno all’origine della stessa fondazione di Roma.
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SUMMARY:A REGOLA D’ARTE incontro con il Maestro Mimmo Cuticchio (Bergamo\, Museo del burattino)
DESCRIPTION:A REGOLA D’ARTE \nMimmo Cuticchio\nintervistato da Francesca Cecconi \nGiovedì 31 agosto ore 17.30 \nMuseo del Burattino\, Via Torquato Tasso 8 \nIncontri con i protagonisti della scena\nIn presenza e in streaming sulle pagine FB di Fondazione e Museo del burattino \nFrancesca Cecconi incontra pubblicamente il Maestro Mimmo Cuticchio\, attore e registra teatrale\, importante erede della tradizione dei cuntisti siciliani e dell’Opera dei Pupi.\nNel 1973 apre a Palermo il Teatro dei Pupi Santa Rosalia. Nel 1977 fonda l’associazione “Figli d’Arte Cuticchio”\, che si prefigge di salvaguardare l’arte dell’Opera dei Pupi. \n\n\n\n\n“Cùntami” –  Mimmo Cuticchio \nal termine dell’incontro A regola d’arte Museo del Burattino\nVia Torquato Tasso 8\nInaugurazione mostra \nMostra aperta dal 31 agosto al 2 settembre \nUn percorso tra i personaggi iconici del repertorio della Compagnia Cuticchio e del Teatro dell’Opera dei Pupi palermitani.
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LOCATION:MUSEO DEL BURATTINO DI BERGAMO\, Via Torquato Tasso\, 8\, Bergamo\, BG\, 24121\, Italia
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SUMMARY:SULLE VIE DELL'INFERNO
DESCRIPTION:Sulle vie dell’inferno* \nRegia di Mimmo Cuticchio \nGiovedì 31 agosto ore 20.45\nEsterno Notte\nVia Torquato Tasso 8\nProiezione film con la presenza del regista Intero 6\,50 €\, ridotto 5\,50 €\, soci Lab80 e tesserati Museo del Burattino 4\,50 € \nIn caso di maltempo: Auditorium\, Piazza della Libertà In collaborazione con Lab80 \nSulle vie dell’inferno | 50’ ideazione scenica e regia di Mimmo Cuticchio \ndirettore della fotografia Daniele Ciprì \nmusiche originali Giacomo Cuticchio \nÈ un viaggio parallelo a quello dantesco\, che trova una sorprendente consonanza con temi e immagini contemporanei\, nonostante personaggi e situazioni siano fedeli a quelli del Poema\, del quale Mimmo Cuticchio ha scelto di raccontare sedici scene. In questo documento filmato Mimmo Cuticchio assume il ruolo di un narratore lucido e distaccato. Come Virgilio ci guida all’interno di una singolarissima trasposizione dell’Inferno\, calata in un contesto siciliano\, nel quale lo stupore e la “leggerezza” dei pupi restituiscono il racconto dantesco con inedite sfumature\, rendendolo attuale e allo stesso tempo universale\, mentre i versi del grande Poeta sono affidati all’attore Alfonso Veneroso.
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LOCATION:MUSEO DEL BURATTINO DI BERGAMO\, Via Torquato Tasso\, 8\, Bergamo\, BG\, 24121\, Italia
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SUMMARY:L’INFANZIA DI ORLANDO (a Bergamo)
DESCRIPTION:L’INFANZIA DI ORLANDO\nIl mito del grande eroe invincibile di Orlando non si limita alla sua maggiore età\, quando\, come primo paladino di Carlo Magno\, compirà le gesta più mirabolanti. La leggenda vuole che sin dalla più tenera età\, nonostante la dolorosa lontananza dal padre Milone\, abbia fatto vedere di che stoffa era fatto. Lo spettacolo vuole sintetizzare le infinite avventure di Orlando bambino. \nNato in una grotta vicino Sutri\, è vissuto per sette anni con la madre Berta in mezzo ai boschi\, senza conoscere i banchi di scuola. Infatti andando a raccogliere erbe per portare un po’ di cibo alla madre\, uccide un serpente credendolo pesce. \nBerta\, essendo sorella di Carlo Magno ed essendo stata bandita dal territorio cristiano\, quando per amore di Milone fuggì da Parigi\, ha paura che il figlio possa svelare a qualcuno le sue origini; ma Orlandino è vivace e curioso e per vendere formaggi e ricotta si sposta fino alla cittadina di Sutri. Presto fa amicizia con un gruppo di giovani popolani che lo invitano a partecipare ad una giostra che ci sarà tra i figli dei poveri e i figli dei nobili. \nOrlandino si distingue subito\, vince tutti\, finanche Oliviero\, figlio del governatore Rainiere. Il destino vuole che Carlo Magno\, dopo la sua incoronazione a Roma\, si ferma alcuni giorni nella cittadina di Sutri. Orlandino non perde l’occasione e riesce con l’astuzia a penetrare nel palazzo. \nGano di Magonza lo vuole fare arrestare ma Carlo Magno\, innamoratosi della sua scaltrezza\, vuole sapere di chi è figlio e lo fa seguire da due suoi paladini che scoprono la verità.\nCarlo incontra la sorella ed il nipote Orlandino\, tutti partono per Parigi.
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SUMMARY:LA PAZZIA DI ORLANDO (a Bergamo)
DESCRIPTION:LA PAZZIA DI ORLANDO\novvero il viaggio di Astolfo sulla luna\ncon\nMimmo e Giacomo Cuticchio\, Giuseppe Graffeo\, Tania Giordano\, Elisa Puleo \nadattamento scenico e regia – Mimmo Cuticchio\nMusiche tradizionale pianino a cilindro – Luci Marcello D’Agostino \nLa pazzia di Orlando ovvero il viaggio di Astolfo sulla luna è un episodio centrale tanto nell’Orlando Furioso di Ludovico Ariosto quanto nel repertorio dell’Opera dei Pupi. Le mirabolanti avventure dei Paladini di Francia\, l’epopea guerresca che vede contrapposti Mori e Cristiani in un conflitto senza fine\, le apparizioni di mostri e maghi d’ogni sorta\, gli incantesimi\, le passioni d’amore che accecano i valorosi cavalieri distraendoli dai loro doveri\, sviluppano nell’opera ariostesca un vorticoso crescendo di invenzioni e colpi di scena. Un meccanismo narrativo che l’Opera dei Pupi ha fatto proprio esaltandone l’iperbole barocca e immaginifica. \nNegli ultimi anni ho sperimentato una nuova forma di rappresentazione\, che unisce la tecnica del cunto col teatro dei pupi a scena aperta\, cioè con la manovra a vista al di qua del piccolo boccascena del teatrino. Un espediente che mi consente di “aprirmi” sulla grande scena\, esaltando la potenza e l’incedere del racconto. Mostrarmi al pubblico non tradisce l’incanto di un teatro che ha il suo fondamento nella tecnica “segreta” del puparo\, nella sua capacità di dar voce a tutti personaggi mentre\, non visto e con l’aiuto di pochi manianti\, li manovra dietro le quinte. L’esperienza di cuntista e narratore\, che ho maturato in tanti anni di lavoro\, mi ha insegnato\, piuttosto\, che la presenza fisica dell’attore\, i suoi movimenti\, la mimica\, quella che qualcuno ha definito una vera e propria danza\, non fanno che esaltare il ritmo del racconto e la capacità immaginativa del pubblico. Ciò non toglier nulla all’artigianalità del mio teatro\, che continua a servirsi di tutti gli stratagemmi del “mestiere”\, dell’apporto di manianti e combattenti e di mio figlio Giacomo\, che continua il mestiere nel solco della tradizione. La pazzia di Orlando\, uno dei capitoli più visionari del repertorio dell’Opera dei Pupi\, mi permette di mostrare al meglio il risultato di questo mio percorso di rinnovamento della tradizione. La guerra di Agramante d’Africa contro la Francia\, gli incanti e gli incantesimi\, l’amore tra Angelica e Medoro\, che scatena la follia di Orlando\, Astolfo che in groppa all’Ippogrifo raggiunge la luna per recuperare il senno del cugino\, sono gli ingredienti del favoloso mondo dell’Opra\, di un grumo narrativo che ha la capacità di catturare ancora oggi grandi e piccini. \nMimmo Cuticchio
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SUMMARY:L’EPOPEA GARIBALDINA - MIMMO CUTICCHIO IN DIALOGO CON LORENZO PEZZICA (a Bergamo)
DESCRIPTION:L’EPOPEA GARIBALDINA – MIMMO CUTICCHIO IN DIALOGO CON LORENZO PEZZICA Domenica 3 settembre ore 18.00 \nMuseo delle Storie di Bergamo\nConvento di San Francesco\, Sala Capitolare\, Piazza Mercato del Fieno 6/a – Bergamo Alta Incontro \nPrenotazioni su Eventbrite.it\nIn collaborazione con Museo delle Storie di Bergamo \nDialogo tra Mimmo Cuticchio e lo storico Lorenzo Pezzica\, sull’Unità d’Italia\, i Mille e il Teatro di Figura\, con azione partecipata del pubblico.
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SUMMARY:LA PAZZIA DI ORLANDO
DESCRIPTION:LA PAZZIA DI ORLANDO\novvero il meraviglioso viaggio di Astolfo sulla luna\nCompagnia Figli d’Arte Cuticchio \nLa pazzia di Orlando\, ovvero il  meraviglioso viaggio di Astolfo sulla luna\, è un episodio centrale tanto nell’Orlando Furioso di Ludovico Ariosto quanto nel repertorio dell’Opera dei Pupi. Le mirabolanti avventure dei Paladini di Francia\, l’epopea guerresca che vede contrapposti Mori e Cristiani in un conflitto senza fine\, le apparizioni di mostri e maghi d’ogni sorta\, gli incantesimi\, le passioni d’amore che accecano i valorosi cavalieri distraendoli dai loro doveri\, sviluppano nell’opera ariostesca un vorticoso crescendo di invenzioni e colpi di scena. Un meccanismo narrativo che l’Opera dei Pupi ha fatto proprio esaltandone l’iperbole barocca e immaginifica. \nLa pazzia di Orlando\, uno dei capitoli più visionari del repertorio dell’Opera dei Pupi\, ci permette di mostrare al meglio il risultato di questo rinnovamento della tradizione. La guerra di Agramante d’Africa contro la Francia\, gli incanti e gli incantesimi\, l’amore tra Angelica e Medoro\, che scatena la follia di Orlando\, Astolfo che in groppa all’Ippogrifo raggiunge la luna per recuperare il senno del cugino\, sono gli ingredienti del favoloso mondo dell’Opra\, di un grumo narrativo che ha la capacità di catturare ancora oggi grandi e piccini. \n  \n*** Consigliata la prenotazione telefonica ***
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