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SUMMARY:LA STORIA DEL SOLDATO
DESCRIPTION:The great marionette tradition of Sicily comes to life in this musical fable on ambition and war\nOriginally conceived by Russian composer Igor Stravinsky in 1918 as Histoire du Soldat\, the work was adapted by internationally acclaimed master puppeteer Mimmo Cuticchio to feature Sicilian puppets enacting a version of the Faust legend. The inner life of the puppet soldier who makes a deal with the devil takes shape in a dream-like dimension\, probing the emotional and social mechanisms that drive human beings to surrender to the lure of ambition.\nFilippo Ciabatti\, Director of Orchestral and Choral Programs at the Hop\, conducts the septet of musicians called for in Stravinsky’s spare and striking score that draws on Russian\, Yiddish and Lutheran traditions. \nThe show will be in Italian with English supertitles. \nThis event has a very limited capacity\, however\, tickets may become available in the next few weeks. Feel free to sign up for the waitlist\, and we will notify you of any availability.\nWaitlists: 4/18 at 8 pm | 4/19 at 5 pm | 4/19 at 8 pm \nDon’t miss a pre-show talk on Tuesday\, April 18 at 6:30 pm in Baker library’s East Reading Room with Resident Scholar Michael Wyatt\, Conductor Filippo Ciabatti and Master Puppeteer Mimmo Cuticchio. \nCo-sponsored by the Leslie Center for the Humanities\, the Department of French and Italian and the Program in Comparative Literature
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SUMMARY:LA PAZZIA DI ORLANDO
DESCRIPTION:Quando Orlando scopre che Angelica si è innamorata di un altro uomo\, e per di più non di un guerriero ma di un semplice soldato\, impazzisce. La sua pazzia è una furia violenta\, che non lascia intravvedere alcuna possibilità di rinsavimento. Soltanto l’intervento del soprannaturale potrà guarirlo dall’incantesimo d’amore e dalla gelosia. Agramante d’Africa porta la guerra a Carlo Magno. Cristiani e Saraceni si scontrano sotto le mura della città di Parigi. Cloridano e Medoro\, per recuperare il corpo del loro Re Dardanello\, si spingono nottetempo fin sotto le mura della città ma vengono assaliti da un drappello di cristiani\, che uccidono Cloridano e feriscono gravemente Medoro. Intanto Angelica\, nel tentativo di allontanarsi dalla Francia\, giunge nel campo dove si è appena tenuto il combattimento e lì\, tra i cadaveri\, ode un lamento. Ad essere gravemente ferito è Medoro\, che era andato a cercare il corpo del Re Dardanello per dargli onorata sepoltura. Angelica lo soccorre e si innamora perdutamente di lui. Medoro guarisce e i due vivono una bellissima storia d’amore. Nel frattempo Orlando vaga per campagne e monti in cerca di Angelica. A un certo punto\, scorge alcune scritte incise nella corteccia degli alberi che rivelano il grande amore tra Angelica e Medoro. Il dolore per il tradimento della sua amata è tale che il paladino impazzisce e distrugge tutto ciò che incontra. Intanto Astolfo\, che aveva deciso di cercare Orlando\, si trova nel mezzo di un incanto. Condotto dall’Ippogrifo sulla Luna\, incontra San Giovanni che gli mostra dove sono custoditi i senni di tutti uomini e dunque anche quello di Orlando. Spetta a lui il compito di prelevare il senno del grande paladino e riportarlo sulla terra. \nMimmo\, il maggiore dei figli maschi del cav. Giacomo Cuticchio\, nel 1971 si distacca dalla compagnia paterna e forma il gruppo Figli d’Arte Cuticchio operando nelle scuole di ogni ordine e grado. Il 29 luglio 1973 apre il Teatro dei Pupi S. Rosalia a Palermo in Via Bara all’Olivella n. 95 dove ancora oggi si rappresenta il ciclo della storia dei paladini di Francia e dove la conservazione del patrimonio di tecniche tramandate da padre in figlio o da maestro ad allievo è un valore essenziale. Nell’anno 1977\, fonda l’Associazione “Figli d’Arte Cuticchio” che accorpa la compagnia omonima. Per la prima volta una compagnia di pupari viene riconosciuta dal Ministero dei Beni Culturali Questo permette un ulteriore sviluppo e qualificazione dell’attività che si estende sempre di più in quei settori dell’artigianato che tradizionalmente affiancavano l’opera dei pupi ed ai quali i pupari si sono sempre appoggiati; le permette di porsi come unità produttiva autosufficiente\, in grado di produrre spettacoli\, controllarne tutte le fasi\, dallo sbalzo dei metalli per le armature\, all’intaglio del legno per i corpi dei pupi\, alla pittura di scene e cartelli\, alla realizzazione dei costumi. La compagnia diretta da Mimmo Cuticchio\, salda tre principali linguaggi della comunicazione teatrale: il recupero delle tecniche tradizionali dei pupi e del cunto\, la ricerca e la sperimentazione. Oltre all’attività di produzione\, il gruppo Figli d’Arte Cuticchio promuove e organizza mostre\, rassegne e dal 1985 un festival teatrale dedicato al teatro di figura e alla narrazione intitolato La Macchina dei Sogni. Nel 1997 Mimmo Cuticchio apre i battenti del suo laboratorio e realizza la prima Scuola per pupari e cuntisti con l’obiettivo di garantire un futuro al teatro dei pupi ed al cunto. Il 18 maggio 2001 l’UNESCO riconosce l’opera dei pupi “patrimonio immateriale dell’umanità”. Nel 2013\, con un decreto\, il Ministero dei Beni e delle Attività Culturali e del Turismo – Direzione Generale per gli Archivi Servizio II Tutela e conservazione del patrimonio archivistico\, ha dichiarato l’archivio cartaceo dell’Associazione Figli d’Arte Cuticchio di interesse storico.
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SUMMARY:LA PAZZIA DI ORLANDO (Estate Fiesolana 2023)
DESCRIPTION:LA PAZZIA DI ORLANDO\novvero il viaggio di Astolfo sulla luna\ncon\nMimmo e Giacomo Cuticchio\, Giuseppe Graffeo\, Tania Giordano\, Elisa Puleo \nadattamento scenico e regia – Mimmo Cuticchio\nMusiche tradizionale pianino a cilindro – Luci Marcello D’Agostino \nLa pazzia di Orlando ovvero il viaggio di Astolfo sulla luna è un episodio centrale tanto nell’Orlando Furioso di Ludovico Ariosto quanto nel repertorio dell’Opera dei Pupi. Le mirabolanti avventure dei Paladini di Francia\, l’epopea guerresca che vede contrapposti Mori e Cristiani in un conflitto senza fine\, le apparizioni di mostri e maghi d’ogni sorta\, gli incantesimi\, le passioni d’amore che accecano i valorosi cavalieri distraendoli dai loro doveri\, sviluppano nell’opera ariostesca un vorticoso crescendo di invenzioni e colpi di scena. Un meccanismo narrativo che l’Opera dei Pupi ha fatto proprio esaltandone l’iperbole barocca e immaginifica. \nNegli ultimi anni ho sperimentato una nuova forma di rappresentazione\, che unisce la tecnica del cunto col teatro dei pupi a scena aperta\, cioè con la manovra a vista al di qua del piccolo boccascena del teatrino. Un espediente che mi consente di “aprirmi” sulla grande scena\, esaltando la potenza e l’incedere del racconto. Mostrarmi al pubblico non tradisce l’incanto di un teatro che ha il suo fondamento nella tecnica “segreta” del puparo\, nella sua capacità di dar voce a tutti personaggi mentre\, non visto e con l’aiuto di pochi manianti\, li manovra dietro le quinte. L’esperienza di cuntista e narratore\, che ho maturato in tanti anni di lavoro\, mi ha insegnato\, piuttosto\, che la presenza fisica dell’attore\, i suoi movimenti\, la mimica\, quella che qualcuno ha definito una vera e propria danza\, non fanno che esaltare il ritmo del racconto e la capacità immaginativa del pubblico. Ciò non toglier nulla all’artigianalità del mio teatro\, che continua a servirsi di tutti gli stratagemmi del “mestiere”\, dell’apporto di manianti e combattenti e di mio figlio Giacomo\, che continua il mestiere nel solco della tradizione. La pazzia di Orlando\, uno dei capitoli più visionari del repertorio dell’Opera dei Pupi\, mi permette di mostrare al meglio il risultato di questo mio percorso di rinnovamento della tradizione. La guerra di Agramante d’Africa contro la Francia\, gli incanti e gli incantesimi\, l’amore tra Angelica e Medoro\, che scatena la follia di Orlando\, Astolfo che in groppa all’Ippogrifo raggiunge la luna per recuperare il senno del cugino\, sono gli ingredienti del favoloso mondo dell’Opra\, di un grumo narrativo che ha la capacità di catturare ancora oggi grandi e piccini. \nMimmo Cuticchio
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SUMMARY:STORIA DEI PALADINI DI FRANCIA
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SUMMARY:QUADERNO DI DANZE E  BATTAGLIE DELL'OPERA DEI PUPI
DESCRIPTION:Questo mio Quaderno di Danze e Battaglie dell’Opera dei Pupi è un omaggio al lavoro degli opranti pupari e alle loro creature\, evocate con citazioni sonore\, incanti e suggestioni tra le armonie\, i ritmi. La Ouverture\, come da tradizione\, introduce l’azione e i temi delle narrazioni cavalleresche sviluppate nei brani seguenti.\nArditi e Trame è una rappresentazione musicale del “vantamento” dei Paladini di Francia\, la tradizionale parata che vede sfilare i cavalieri di Carlo Magno col seguito di principesse e scudieri\, finché lo squillo del “corno di guerra” annuncia l’assedio dell’esercito avversario e\, con esso\, l’apprestarsi della seguente Battaglia\, scandita inizialmente dal tempo composto in 7/8\, chiamato a evocare il battito del piede – quasi una danza – che gli opranti praticano dietro le quinte per dare ritmo a una singolar tenzone tra paladini\, mentre il seguente tempo ternario\, che chiude il numero guerresco\, è lo stesso del tactus tradizionale delle battaglie campali.\nUna serenità distesa tra tensione e abbandono caratterizza il successivo quadro\, Pene d’amore perdute\, sospeso tra la delicatezza dell’amor cortese e l’asprezza dei paradigmi etici che caratterizzano le relazioni tra i Paladini di Francia.\nL’ultimo quadro introduce l’ascoltatore dentro La fabbrica degli incantesimi\, in cui prende vita il “fantastico” del Teatro dei Pupi\, tra potenti maghi\, maestri d’ogni incanto e sortilegio.\nMaestri di canto e d’incanto sono anche gli straordinari musicisti dell’Ensemble\, ora Paladini ora opranti in questo mio teatro sonoro: Nicola Mogavero che s’alterna tra le agilità del sassofono soprano e le profondità morbide e rugose del sax baritono\, Mauro Vivona con l’ottone guerriero del suo corno\, Alessio Pianelli e Francesco Biscari ai violoncelli\, in un continuo cimento tra aperture solistiche e colore orchestrale.\nIl mio pianoforte prende parte all’Opera come l’antico pianino a cilindro\, cui la tradizione assegna il ruolo di commentatore musicale degli spettacoli del Teatro dei Pupi\, quello stesso pianino che io suonavo da bambino durante il mio apprendistato di puparo.\nLa Rapsodia Fantastica che chiude il programma\, interpretata da Chiara Andrich con le immagini abili e affettuose del suo video\, è una composizione liberamente articolata in cui lascio vivere e risuonare il lavoro\, i ritmi e le atmosfere del Teatro di famiglia.\nGiacomo Cuticchio
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SUMMARY:ARRIVO DI ANGELICA A PARIGI
DESCRIPTION:ARRIVO DI ANGELICA A PARIGI è lo spettacolo che Mimmo Cuticchio aveva messo in scena per l’inaugurazione del teatrino il 28 luglio 1973. L’eco dell’esperienza fatta insieme al padre all’Ambasciata Italiana a Parigi era ancora molto presente. In quella bellissima sala\, il cav. Giacomo Cuticchio lo aveva rappresentato insieme al figlio\, che in quel momento era il suo aiutante di prima quinta. L’episodio in questione parla di bellezza e di amore\, era dunque perfetto per l’apertura del teatro e di buon auspicio per la futura casa dei pupi.  \nA distanza di cinquant’anni\, Mimmo lo ripropone\, il prossimo 28 luglio\, ma questa volta accanto a sé c’è suo figlio Giacomo\, che porta il nome del nonno e continua il suo mestiere di oprante.  \nInsieme rappresenteranno una delle più belle puntate del primo capitolo dell’Orlando innamorato di Matteo Maria Boiardo secondo l’antico canovaccio\, per rimarcare l’indissolubile legame col repertorio\, con lo schema narrativo\, le forme\, i significati e le immutate tecniche. Considerato che quello spettacolo traghettò l’Opera dei pupi nel terzo millennio\, chissà che anche questa volta non rappresenti l’inizio di un nuovo cammino per almeno altri 50 anni.
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DESCRIPTION:ARRIVO DI ANGELICA A PARIGI è lo spettacolo che Mimmo Cuticchio aveva messo in scena per l’inaugurazione del teatrino il 28 luglio 1973. L’eco dell’esperienza fatta insieme al padre all’Ambasciata Italiana a Parigi era ancora molto presente. In quella bellissima sala\, il cav. Giacomo Cuticchio lo aveva rappresentato insieme al figlio\, che in quel momento era il suo aiutante di prima quinta. L’episodio in questione parla di bellezza e di amore\, era dunque perfetto per l’apertura del teatro e di buon auspicio per la futura casa dei pupi. \nA distanza di cinquant’anni\, Mimmo lo ripropone\, il prossimo 28 luglio\, ma questa volta accanto a sé c’è suo figlio Giacomo\, che porta il nome del nonno e continua il suo mestiere di oprante. \nInsieme rappresenteranno una delle più belle puntate del primo capitolo dell’Orlando innamorato di Matteo Maria Boiardo secondo l’antico canovaccio\, per rimarcare l’indissolubile legame col repertorio\, con lo schema narrativo\, le forme\, i significati e le immutate tecniche. Considerato che quello spettacolo traghettò l’Opera dei pupi nel terzo millennio\, chissà che anche questa volta non rappresenti l’inizio di un nuovo cammino per almeno altri 50 anni.
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DESCRIPTION:ARRIVO DI ANGELICA A PARIGI è lo spettacolo che Mimmo Cuticchio aveva messo in scena per l’inaugurazione del teatrino il 28 luglio 1973. L’eco dell’esperienza fatta insieme al padre all’Ambasciata Italiana a Parigi era ancora molto presente. In quella bellissima sala\, il cav. Giacomo Cuticchio lo aveva rappresentato insieme al figlio\, che in quel momento era il suo aiutante di prima quinta. L’episodio in questione parla di bellezza e di amore\, era dunque perfetto per l’apertura del teatro e di buon auspicio per la futura casa dei pupi. \nA distanza di cinquant’anni\, Mimmo lo ripropone\, il prossimo 28 luglio\, ma questa volta accanto a sé c’è suo figlio Giacomo\, che porta il nome del nonno e continua il suo mestiere di oprante. \nInsieme rappresenteranno una delle più belle puntate del primo capitolo dell’Orlando innamorato di Matteo Maria Boiardo secondo l’antico canovaccio\, per rimarcare l’indissolubile legame col repertorio\, con lo schema narrativo\, le forme\, i significati e le immutate tecniche. Considerato che quello spettacolo traghettò l’Opera dei pupi nel terzo millennio\, chissà che anche questa volta non rappresenti l’inizio di un nuovo cammino per almeno altri 50 anni.
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SUMMARY:STORIE EPICO CAVALLERESCHE – CUNTO DI E CON MIMMO CUTICCHIO
DESCRIPTION:STORIE EPICO CAVALLERESCHE – CUNTO DI E CON MIMMO CUTICCHIO \nLa spada di Celano è una serata di cunto che\, dieci anni dopo la morte del suo maestro Peppino Celano\, Mimmo Cuticchio portò nei teatri italiani unendo corpo e parola\, emozione e immaginazione. Con una struttura narrativa che entra in relazione con il pubblico\, Mimmo racconta il proprio apprendistato incrociandolo con alcuni passi della Storia dei paladini di Francia\, riflettendo sulle potenzialità della fabulazione e sull’uso del cunto che per la prima volta introduce in contesti teatrali diversi.
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DESCRIPTION:STORIE EPICO CAVALLERESCHE – CUNTO DI E CON MIMMO CUTICCHIO \nLa spada di Celano è una serata di cunto che\, dieci anni dopo la morte del suo maestro Peppino Celano\, Mimmo Cuticchio portò nei teatri italiani unendo corpo e parola\, emozione e immaginazione. Con una struttura narrativa che entra in relazione con il pubblico\, Mimmo racconta il proprio apprendistato incrociandolo con alcuni passi della Storia dei paladini di Francia\, riflettendo sulle potenzialità della fabulazione e sull’uso del cunto che per la prima volta introduce in contesti teatrali diversi.
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SUMMARY:QUADERNO DI DANZE E BATTAGLIE DELL’OPERA DEI PUPI
DESCRIPTION:QUADERNO DI DANZE E BATTAGLIE DELL’OPERA DEI PUPI\nQuesto mio Quaderno di Danze e Battaglie dell’Opera dei Pupi è un omaggio al lavoro degli opranti pupari e alle loro creature\, evocate con citazioni sonore\, incanti e suggestioni tra le armonie\, i ritmi. La Ouverture\, come da tradizione\, introduce l’azione e i temi delle narrazioni cavalleresche sviluppate nei brani seguenti.\nArditi e Trame è una rappresentazione musicale del “vantamento” dei Paladini di Francia\, la tradizionale parata che vede sfilare i cavalieri di Carlo Magno col seguito di principesse e scudieri\, finché lo squillo del “corno di guerra” annuncia l’assedio dell’esercito avversario e\, con esso\, l’apprestarsi della seguente Battaglia\, scandita inizialmente dal tempo composto in 7/8\, chiamato a evocare il battito del piede – quasi una danza – che gli opranti praticano dietro le quinte per dare ritmo a una singolar tenzone tra paladini\, mentre il seguente tempo ternario\, che chiude il numero guerresco\, è lo stesso del tactus tradizionale delle battaglie campali.\nUna serenità distesa tra tensione e abbandono caratterizza il successivo quadro\, Pene d’amore perdute\, sospeso tra la delicatezza dell’amor cortese e l’asprezza dei paradigmi etici che caratterizzano le relazioni tra i Paladini di Francia.\nL’ultimo quadro introduce l’ascoltatore dentro La fabbrica degli incantesimi\, in cui prende vita il “fantastico” del Teatro dei Pupi\, tra potenti maghi\, maestri d’ogni incanto e sortilegio.\nMaestri di canto e d’incanto sono anche gli straordinari musicisti dell’Ensemble\, ora Paladini ora opranti in questo mio teatro sonoro: Nicola Mogavero che s’alterna tra le agilità del sassofono soprano e le profondità morbide e rugose del sax baritono\, Mauro Vivona con l’ottone guerriero del suo corno\, Alessio Pianelli e Francesco Biscari ai violoncelli\, in un continuo cimento tra aperture solistiche e colore orchestrale.\nIl mio pianoforte prende parte all’Opera come l’antico pianino a cilindro\, cui la tradizione assegna il ruolo di commentatore musicale degli spettacoli del Teatro dei Pupi\, quello stesso pianino che io suonavo da bambino durante il mio apprendistato di puparo.\nLa Rapsodia Fantastica che chiude il programma\, interpretata da Chiara Andrich con le immagini abili e affettuose del suo video\, è una composizione liberamente articolata in cui lascio vivere e risuonare il lavoro\, i ritmi e le atmosfere del Teatro di famiglia.\nGiacomo Cuticchio\n  \nL’EVENTO È REALIZZATO GRAZIE AL FONDO RELATIVO ALL’AVVISO PUBBLICO PER L’EROGAZIONE DI CONTRIBUTI PER PROGETTI DI ATTIVITÀ A CARATTERE PROFESSIONALE NEL CAMPO DELLO SPETTACOLO DAL VIVO A VALERE SULLE RISORSE DEL FONDO UNICO DELLO SPETTACOLO DELL’ASSESSORATO ALLE CULTURE DEL COMUNE DI PALERMO
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